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自年初开始，上海掀起了一股“波提切利热”。上海博物馆和东一美术馆先后开幕的两大重量级外展都不约而同地展出了这位意大利文艺复兴绘画巨匠的真迹。两个展览笔者均到场观看，现身在意大利更是频频在博物馆和美术馆中邂逅波提切利的作品，因此本周想推荐一张以其名作为封面的唱片。由日本唱片公司一九七九年灌录并发行的英国文艺复兴作曲家威廉．拜尔德谱写的《四声部弥撒》和《赞美诗》，英国指挥家布鲁诺．透纳携手本土Pro Cantione Antiqua合唱团演绎的版本。封套选择的是桑德罗．波提切利的圆形画名作《圣母子与歌唱天使们》。

画作完成于波提切利职业生涯的黄金期。圣母玛丽亚怀抱圣婴耶稣基督居中而坐，身穿蓝袍披着透明头纱的她并未流露出喜悦之情，甚至看起来有些茫然。怀中的圣婴双手正试图探向母亲的胸部，此举将身为母亲哺育后代的圣母暗喻为拯救之母。她的身后两侧被八位被看作青春和谐化身的天使们所环绕，他们手中都拿着象征纯洁无瑕的白色百合花（也称作“圣母百合”）。左侧四个天使虽然手举弥撒唱词但却环顾四周似乎有些心不在焉，甚至连嘴都没有张开；反观右侧的四人则低着头全情投入地演唱着。在圣母头顶湛蓝色的天空上方，有一双手捧着金冠即将为她佩戴，意指她为天国的女王并背负着神圣使命。

画中的所有人都沐浴在金冠撒下的光芒下。波提切利的精湛画技在圣母缝着金线的透明头纱、天使们衣领和袖口处的金线图案展现得淋漓尽致，此作也已具备了他塑造人物时纤瘦秀美却略显忧郁脆弱的个人风格。尽管作曲家拜尔德在波提切利去世三十年后才出生，但画中四位正在歌唱的天使们则为《四声部弥撒》做了完美注解。

“碟中画”《四声部弥撒》&《赞美诗》／《圣母子与歌唱天使们》

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